Service
Beckmann berät bei allen Fragen rund um die Verwendung von Musik in Filmen, TV-Serien, Commercials und sonstigen Markenmusiken.
Und das stets userspezifisch, up to date und urban. Zum Leistungsumfang gehören Lizenzierungen, Musik- und Autorenrecherche, Copyright Clearing sowie die Produktion von Soundtracks, Titelsongs und Filmscores. Beckmann bringt reichlich Erfahrung in allen Fragen der Musikberatung mit.
Dabei hat er Zugriff auf ein weitverzweigtes Netzwerk von Musikern, Songwritern, Orchestern, Djs, Musikstudios, Künstlern, Medienanwälten und Merchandisingfirmen. Alles easy und alles aus einer Hand!
Beckmann unterstützte mit seinem Talent, Wissen und langjähriger Berufserfahrung über 200 erfolgreiche Kinofilme, 100 Folgen TV-Serien und etliche Markenprojekte. Zu seinen Erfolgen zählt er u.a. mehr als 2 Mio. verkaufte Tonträger, 50 Mio. Youtube Clicks und ein Dutzend Chartsplazierungen mit eigener Musik und Songs aus Filmen. Beckmann hat für einige der erfolgreichsten deutschen Kinofilme den Score geschrieben, darunter auch für die Filme der Fack Ju Göhte-Reihe oder Türkisch für Anfänger, welche mehr als 17 Mio. Kinozuschauer hatten.
Musikberatung / Copyright-Clearing / Konzepte
Tonträger Cooperation: Platinward - 300.000 verkaufte Tonträger des Titelsongs Summerwine aus dem Film "Das wilde Leben"
Musik Supervising: Film "Groupies bleiben nicht zum Frühstück"
Tonträger-Cooperation
Entwicklung der Songs für die Filmband
Co-Finanzierung der Musikszenen über Marketingcooperationen mit Instrumentenherstellern
Coaching der Schauspieler für die Konzertszenen
Organistaion der Veranstaltungstechnik
Organisation des Livekonzerts der Filmband „Berlin Mitte“ Anheuserarena in Hamburg
Musikalische Leitung: Event
"Floristen WM-2015 in Berlin"
Musikalische Gesamtleitung
Musikalisches Showkonzept
Produktion und Komposition der Auftrittsmusik und Jingles
Organisation und Betreuung der Showband und der Solokünstler während der Gala
Im Studio mit den Floristen für die Backgroundgesänge: Der Fleurop-Song: The World needs Flowers
Weitere Informationen: Presse
Historicals
DIE ANGST DES TORMANNS BEIM ELFMETER
wurde 1971 in Wien und im Burgenland gedreht. Basierend auf dem gleichnamigen Roman von Peter Handke war dies der erste Kinofilm von Wim Wenders. Mit dem Kameramann Robby Müller würde er für viele Jahre zusammenarbeiten, ebenso wie mit dem Komponisten Jürgen Knieper oder dem Schnittmeister Peter Przygodda.
Wegen ungeklärter Musikrechte des umfangreichen Soundtracks konnte der Film aber fast 40 Jahre lang weder im Kino gezeigt werden noch auf DVD erscheinen. Erst 2014 wurde durch Aufnahme von neuen Songs im Rahmen der aufwendigen 4K Restaurierung eine Lösung für das Problem gefunden. Für die Restaurierung wurde das originale 35mm Farb-Negativ mit einer Auflösung von 4K gescannt, retuschiert und lichtbestimmt.
Statement Wim Wenders zur Musik:
„Als ich 1971 meinen ersten Kinofilm „Die Angst des Tormanns beim Elfmeter“ nach dem Roman von Peter Handke gedreht habe, war der WDR der Hauptauftraggeber. In dem Sinne, wie wir das heute kennen, gab es noch keine Kino-Fernseh-Koproduktionen. Weil ich auch gar nicht gewagt habe, an andere Nutzungen als das Kino in Deutschland und eben das Fernsehen zu denken, habe ich die Musikauswahl für die Source-Musiken damals sehr großzügig getroffen und viele Lieblingsstücke von mir in den Film hineingenommen. Über die GEMA waren die deutschen Rechte ohnehin abgedeckt. Weil der Film dann doch eine (wenn auch kleine) internationale Karriere hatte, und zum Beispiel auf meinem allerersten Festival, in Venedig 1972, den Preis der Internationalen Filmkritik erhielt, in New York im MoMA lief usw., wurde die Frage nach den Musikrechten ein Problem und schließlich ein Hindernis für den Vertrieb des Films. Das ist der Grund, warum „Die Angst des Tormanns beim Elfmeter“ schon seit Jahrzehnten weder im Kino noch auf DVD zur Verfügung stand. Im Rahmen der aufwendigen 4K Restaurierung des Films mußte die Wim Wenders Stiftung natürlich auch dieses Problem lösen, um den Film weltweit wieder zugänglich zu machen. Die ursprünglichen Musiken in Gänze zu erwerben, dazu noch weltweit, war völlig illusorisch. Der Preis dafür wäre den ursprünglichen Herstellungskosten des ganzen Films sehr nahe gekommen, was natürlich eine absurde Investition seitens der Stiftung dargestellt hätte. Wir haben deswegen nur einige der Originalstücke, vor allem unter Dialogszenen, erworben. Andere Stücke hingegen, die eher beiläufig aus Musikboxen oder Radios kamen, haben wir einfach neu produziert. Michael Beckmann hat dafür eine Band zusammengestellt und mit denen neue Songs geschrieben und getextet. Dabei sind ganz wunderbare Titel entstanden, die den ursprünglichen Songs in nichts nachstehen. Die Jungs haben es geschafft, den Sound der Sechziger Jahre so originalgetreu wie möglich zu imitieren. Dafür haben sie auch auf Instrumenten und mit analogen Aufnahmetechniken aus den 50er und 60er Jahren gearbeitet. Dadurch ist in vielen Fällen der Unterschied zwischen alt und neu gar nicht oder kaum hörbar. An dem Mono-Tonbild des Films haben wir ohnehin nichts verändert, und selbstverständlich auch nichts an Jürgen Kniepers Originalscore. Ich hoffe sehr, daß diese Musikauswechslungen niemanden stören wird. Das war die Bedingung, daß der Film überhaupt wieder gesehen werden kann.“ (Text: wimwendersstiftung.de)
Wegen ungeklärter Musikrechte des umfangreichen Soundtracks konnte der Film aber fast 40 Jahre lang weder im Kino gezeigt werden noch auf DVD erscheinen. Erst 2014 wurde durch Aufnahme von neuen Songs im Rahmen der aufwendigen 4K Restaurierung eine Lösung für das Problem gefunden. Für die Restaurierung wurde das originale 35mm Farb-Negativ mit einer Auflösung von 4K gescannt, retuschiert und lichtbestimmt.
Statement Wim Wenders zur Musik:
„Als ich 1971 meinen ersten Kinofilm „Die Angst des Tormanns beim Elfmeter“ nach dem Roman von Peter Handke gedreht habe, war der WDR der Hauptauftraggeber. In dem Sinne, wie wir das heute kennen, gab es noch keine Kino-Fernseh-Koproduktionen. Weil ich auch gar nicht gewagt habe, an andere Nutzungen als das Kino in Deutschland und eben das Fernsehen zu denken, habe ich die Musikauswahl für die Source-Musiken damals sehr großzügig getroffen und viele Lieblingsstücke von mir in den Film hineingenommen. Über die GEMA waren die deutschen Rechte ohnehin abgedeckt. Weil der Film dann doch eine (wenn auch kleine) internationale Karriere hatte, und zum Beispiel auf meinem allerersten Festival, in Venedig 1972, den Preis der Internationalen Filmkritik erhielt, in New York im MoMA lief usw., wurde die Frage nach den Musikrechten ein Problem und schließlich ein Hindernis für den Vertrieb des Films. Das ist der Grund, warum „Die Angst des Tormanns beim Elfmeter“ schon seit Jahrzehnten weder im Kino noch auf DVD zur Verfügung stand. Im Rahmen der aufwendigen 4K Restaurierung des Films mußte die Wim Wenders Stiftung natürlich auch dieses Problem lösen, um den Film weltweit wieder zugänglich zu machen. Die ursprünglichen Musiken in Gänze zu erwerben, dazu noch weltweit, war völlig illusorisch. Der Preis dafür wäre den ursprünglichen Herstellungskosten des ganzen Films sehr nahe gekommen, was natürlich eine absurde Investition seitens der Stiftung dargestellt hätte. Wir haben deswegen nur einige der Originalstücke, vor allem unter Dialogszenen, erworben. Andere Stücke hingegen, die eher beiläufig aus Musikboxen oder Radios kamen, haben wir einfach neu produziert. Michael Beckmann hat dafür eine Band zusammengestellt und mit denen neue Songs geschrieben und getextet. Dabei sind ganz wunderbare Titel entstanden, die den ursprünglichen Songs in nichts nachstehen. Die Jungs haben es geschafft, den Sound der Sechziger Jahre so originalgetreu wie möglich zu imitieren. Dafür haben sie auch auf Instrumenten und mit analogen Aufnahmetechniken aus den 50er und 60er Jahren gearbeitet. Dadurch ist in vielen Fällen der Unterschied zwischen alt und neu gar nicht oder kaum hörbar. An dem Mono-Tonbild des Films haben wir ohnehin nichts verändert, und selbstverständlich auch nichts an Jürgen Kniepers Originalscore. Ich hoffe sehr, daß diese Musikauswechslungen niemanden stören wird. Das war die Bedingung, daß der Film überhaupt wieder gesehen werden kann.“ (Text: wimwendersstiftung.de)
Panels
Soundtrack Cologne
Composers Beckmann and Tom Stöwer are going to talk about their project, the motion picture Wendy, in a Case Study. The multi media lecture sets its focus on scoring teams, score session planning, hybrid music production (electronic and orchestra/live instruments), editing and mixing as well as calculation. Beckmann worked for more than 180 films as composer or music consultant, the very successful German production Fack ju Göhte among them. Tom Stöwer, winner of the “Franz Grothe” Prize for Film Music orchestrated for international successful movies like Look Who’s Back and The Physician.
Dozent: "Beuth-Hochschule-für-Wirtschaft"
Dozent an der Beuth-Hochschule-für-Wirtschaft Vorlesung „Theorie und Praxis der Popmusik“
Die Teilnehmer sollen die Wechselwirkung zwischen der Popkultur und sozialen, politischen und wirtschaftlichen Bedingungen erkennen. Sie werden dann in der Lage sein, Produkte der Popkultur, insbesondere die Popmusik, völlig neu zu verstehen.
Themen:
Bill Haley / Elvis / die Beatles und die Stones (50er/60er)
Dark Side of the Moon & Saturday Night Fever (70er)
Video Killed the Radio Star: das MTV Zeitalter (80er)
Hiphop & Boygroups (90er)
Wem gehört die Popmusik (Urheberrecht und File-sharing)
Die Musikstadt Berlin
Am Fenster: Rockmusik und Widerstand in der DDR
Kann man davon leben? Die wirtschaftliche Seite der Popmusik
Sound / Melodie und Rhythmus: die technische Entwicklung der Popmusik.
Div.
Jury: "YOUNG MUSIC CONTEST 2016"
Entscheiden wer ins Finale kommt – Das ist nur eine unter den zentralen Aufgaben der Jury.
Neben dem Bewerten kommt noch ein weiterer, für die Weiterentwicklung der Teilnehmenden Bands wichtigerer Aspekt hinzu:
Das Feedback - eine verantwortungsvolle Aufgabe - motivieren auch weiter zu machen und das Positive in den Vordergrund zu stellen.
Mein Anspruch ist möglichst fair zu sein und möglichst fair zu bewerten.
